Toni Gironès, restituzione del teatro romano di Tarragona, Spagna
Esili tracce di un imponente passato
Category
Article
Published by
Casabella 898
Year
2019
«Giving life back to monuments means knowing what we touch and see to the point of retransmitting the echo of vanished voices, which return to resonate through the durable part of what the hands that belong to those voices have created.» (Andrea Carandini, La forza del contesto, Laterza, Bari-Roma 2017).
The Roman theater that is part of ancient Tarraco –the settlement founded in 218 BC on a rocky cliff facing the sea– is one of the various archaeological segments that form the city, together with other monumental features like the amphitheater, the forum and the circus. The remains of the ancient theater of Tarragona, placed up against the Roman walls to exploit the level shift between the city and the port, were discovered in 1885. The goal of the project is to transform a large urban void of 6000 square meters into a new accessible public space that connects the various topographical levels, through various phases that should lead to a true archaeological park. The remains of the theater bear signs of intervention across different eras. Following the discovery of the first sector of the entire Roman cavea, in fact, important transformations took place in the 20th century: to industrial oil factories were built, one in 1920 and one in 1950, and later some concrete structures were made, the nucleus of a series of residences, later blocked in 1977. Therefore a new contemporary condition of sedimentation and stratification of material has been created, and the context that contains the theater is urban to all effects, near streets with vehicle traffic and multistory residential buildings. The studio Toni Gironès Saderra ‒ founded by Toni Gironès in 1993 one year after taking a degree at the Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès, after which he began teaching, first at the ETSAV and then at the Escuela de Arquitectura de Reus‒ is used to this type of project in complex, stratified, dense areas, as indicated in the box contained in this article. Specifically, in the case of the Roman theater the studio has attempted to hold together the various spirits of the site, without eliminating its physical remnants. Besides this, the intention was to come to terms with the effective occupation of the theater at the outset, a place of entertainment that could welcome as many as 5000 spectators. The project has been developed precisely on this basis, with the aim of suggesting the features of the theater, of making the urban scale perceptible, the spaces, circulation, the monumental character, through a reconstruction that states its belonging to the present. The project calls in fact for the construction of a structure in steel rod that forms the generative guidelines of the orchestra and the cavea, reactivating the semi-circular and concentric figure that is part of this typology. The project references the world of design and art, in which there have been various experiments with rod to produce objects or works on different scales. In this case, its use in architecture for the archaeological reconstruction of an artifact is particularly interesting and remarkably effective in a place that contains traces of an industrial past, and of concrete constructions from which the reinforcement rods still protrude. Careful study of the archaeological remains and precise planning of support points have made it possible to intervene in specific points within this delicate context. The result is a tangle of steel lines and their shadows, to retrace the ancient theater and allow observers to grasp different, overlapping perspectives, while at the same time thinking back on multiple moments of the history of this place. A contemporary approach that activates different channels in the imagination of the observer, in which the stage expands, the boundaries blur, and there is no longer a separation between theater and city, scena and landscape, representation and reality.
«Ridare la vita ai monumenti significa conoscere quel che tocchiamo e vediamo fino a che esso ritrasmette l’eco delle voci scomparse, che tornano a risuonare tramite quanto di durevole le mani che appartengono a quelle voci hanno creato» (Andrea Carandini, La forza del contesto, Laterza, Bari-Roma 2017).
Il Teatro romano facente parte dell’antica Tarraco –insediamento fondato nel 218 a.C. su un rilievo roccioso affacciato al mare– è uno dei diversi tasselli archeologici che compongono la città insieme alle altre emergenze monumentali quali l’Anfiteatro, il Foro e il Circo. I resti dell’antico Teatro di Tarragona, collocato a ridosso delle antiche mura romane sfruttando il dislivello tra la città e il porto, furono scoperti nel 1885. Trasformare un grande vuoto urbano di 6.000 metri quadrati in un nuovo spazio pubblico accessibile che connette i diversi livelli topografici è quanto il progetto si propone di attuare, attraverso diverse fasi che, al loro compimento, dovrebbero dare vita a un vero e proprio parco archeologico. I resti del Teatro portano con sé i segni di interventi di epoche diverse. A seguito della scoperta del primo settore dell’intera cavea romana, infatti, si sono succedute, nel XX secolo, trasformazioni importanti: sono state edificate due fabbriche di oli industriali, una nel 1920 e una nel 1950, e in seguito sono state realizzate alcune strutture in cemento, nucleo di una serie di residenze, poi bloccate nel 1977. Si è venuta dunque a creare una nuova condizione contemporanea di sedimentazione e stratificazione di materia e il contesto in cui il Teatro si colloca è a tutti gli effetti urbano, a pochi passi da strade carrabili e da residenze pluripiano. Lo studio Toni Gironès Saderra –fondato da Toni Gironès nel 1993 a un anno dalla laurea alla Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès, a cui è seguito l’insegnamento prima alla ETSAV e poi alla Escuela de Arquitectura de Reus– è avvezzo a questo tipo di interventi in aree complesse, stratificate e dense, come il box all’interno del servizio cerca di puntualizzare. Nel caso specifico del Teatro romano – progetto che è stato recentemente selezionato tra i finalisti del Premio FAD 2019– lo studio ha lavorato cercando di tenere unite le diverse anime del sito, senza eliminare le testimonianze fisiche che lo compongono. Oltre a ciò l’intento è stato quello di confrontarsi con l’occupazione effettiva del Teatro alle origini, un luogo di spettacolo che arrivava a ospitare anche cinquemila persone. Proprio da questo assunto si sviluppa il progetto, che intende rievocare le sembianze del Teatro, farne percepire la scala urbana, gli spazi, la distribuzione, la monumentalità attraverso una ricostruzione che dichiara la sua appartenenza all’oggi. Il progetto prevede infatti la costruzione di una struttura in tondino d’acciaio che disegna le linee guida generatrici dell’orchestra e della cavea, riattivando la figura semicircolare e concentrica appartenente a questa tipologia. L’intervento rimanda al mondo del design e dell’arte in cui diverse sono le sperimentazioni recenti e passate sul tondino per produrre oggetti od opere d’arte a scale diverse. In questa sede risulta di particolare interesse il suo utilizzo in architettura per la ricostruzione archeologica di un manufatto, quanto mai pertinente in questo luogo, che porta con sé un passato industriale e tracce di costruzioni in calcestruzzo da cui fuoriescono proprio le armature. Un attento studio dei resti archeologici e una pianificazione precisa dei punti di appoggio ha permesso di intervenire in modo puntuale sul delicato contesto. Il risultato è un groviglio di linee di acciaio e delle relative ombre che ripercorrono l’antico Teatro e permettono all’osservatore di cogliere scorci diversi e sovrapposti e, al tempo stesso, di ripensare molteplici momenti della storia di questo luogo. Un approccio contemporaneo che attiva canali diversi dell’immaginazione dell’osservatore in cui il palcoscenico si espande, i confini si confondono e non c’è più separazione tra Teatro e città, tra scena e paesaggio, tra rappresentazione e realtà.